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自然空间和人造空间的主要差别就在于人类是否大量介入，大部分着力表现大自然之美的影片中，原始的风景尚未被人类破坏和污染，如同淳朴部落少年的纯净心灵。这种类比适用于《喜马拉雅》中的西藏高原和《情陷撒哈拉》中的沙漠。
然而自然环境还有另一个重要特征，那就是不被人力所控制。人在自然面前无比弱小，在恶劣的自然条件下，人类能够生存就会彰显人力的伟大，《鲁滨逊漂流记》说的就是这种情况。
最后不同的自然环境还衍生出不同的地形和气候特征，这些特征常常带着明显的符号意义。科恩兄弟是最会选择拍摄环境的导演之一。《冰血暴》发生在明尼苏达州的冬日，厚厚的积雪掩盖了那 里发生的一切罪恶；而《老无所依》则发生在德州的沙漠之中，电影中的杀人事件如同沙漠的烈日一样，直接且暴力。
事实上，大部分电影都发生在人造环境中，以城市和乡村为主。主题反对工业化的影片会表现大都市钢筋水泥的压抑感和窒息感，赞美乡村田园的自由和淳朴。《搏击俱乐部》把都市生活描绘成限制人身自由的牢笼。同样贾樟柯早期也关注到小城镇的工业化和全球化。他的影片中经常出现坑坑洼洼的施工工地，如《三峡好人》中的拆迁区——那些拆迁后的废墟正是导演对告诉城市化的控诉。
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