在电影诞生之初，并没有摄影风格一说。一直到20世纪20年代，电影摄影师最重要的任务都还是将男明星拍摄得高大英俊、将女明星拍摄得美丽动人。之后的二十余年里，随着巴赞等学者对于影像本体的深入讨论，世界电影摄影逐渐产生了两条截然不同的路径：一类崇尚写实主义，强调的是对现实的再现；另一类则追求类似于戏剧的表达，希望戳穿电影的幻觉体验，即让观众明白银幕上的只是虛拟的影像而与真实世界无关。
在追求复写现实的摄影风格诞生之初，因为胶片感光度低、灯光设备在户外使用受限等原因，摄影师们不得不基手日光进行创作，并尽可能地“寻找”任何可用的自然光。这一时期，摄影师对于写实的理解更多是基于胶片曝光所需，也就是技术层面上的。当时欧洲的电影从业者广为流传的口号就是“把摄影机扛到大街上去”。
随着电影理论的逐渐完善，法国新浪潮电影运动更进一步，对摄影风格进行了美学层面的探索，表现手法也丰富起来。新浪潮时期的摄影师库塔尔等开发了反弹照明法，使用人工光源直射天花板，利用漫反射的反弹光进行室内场景的拍摄。这样的反射照明不仅满足了胶片的照度要求，还提供了一种柔和可控的布光思路，使得摄影师可以手动调节改变光质，进而实现对真实光源的模拟一—例如从窗户投射进来的阳光。到这一时期，电影摄影师开始从灯光的角度思考影像真实与现实的差异，也标志着电影摄影的自然主义风格萌芽。
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