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在电影诞生之初,并没有摄影风格一说。一直到20世纪20年代,电影摄影师最重要的任务都还是将男明星拍摄得高大英俊、将女明星拍摄得美丽动人。之后的二十余年里,随着巴赞等学者对于影像本体的深入讨论,世界电影摄影逐渐产生了两条截然不同的路径:一类崇尚写实主义,强调的是对现实的再现;另一类则追求类似于戏剧的表达,希望戳穿电影的幻觉体验,即让观众明白银幕上的只是虛拟的影像而与真实世界无关。
在追求复写现实的摄影风格诞生之初,因为胶片感光度低、灯光设备在户外使用受限等原因,摄影师们不得不基手日光进行创作,并尽可能地“寻找”任何可用的自然光。这一时期,摄影师对于写实的理解更多是基于胶片曝光所需,也就是技术层面上的。当时欧洲的电影从业者广为流传的口号就是“把摄影机扛到大街上去”。
随着电影理论的逐渐完善,法国新浪潮电影运动更进一步,对摄影风格进行了美学层面的探索,表现手法也丰富起来。新浪潮时期的摄影师库塔尔等开发了反弹照明法,使用人工光源直射天花板,利用漫反射的反弹光进行室内场景的拍摄。这样的反射照明不仅满足了胶片的照度要求,还提供了一种柔和可控的布光思路,使得摄影师可以手动调节改变光质,进而实现对真实光源的模拟一—例如从窗户投射进来的阳光。到这一时期,电影摄影师开始从灯光的角度思考影像真实与现实的差异,也标志着电影摄影的自然主义风格萌芽。
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