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确定画幅的宽高比是塑造电影摄影风格的第一步,它极大地影响着电影的气质。电影的画幅比有很多,其中1.85:1和2.39:1作为电影最通用的两种格式,在影院内已经存在了大半个世纪。多年的浸染让观众养成了观影习惯,几乎不会有观众因为这两种画幅比而分散注意力。近年来的自然主义摄影风格的电影绝大部分都使用了1.85:1或2.39:1这两种画幅宽高比,为的就是提升观众的临场感。而具体到如何在两者之间进行选择,这就涉及摄影师对故事内容的细腻把控。2.39:1最早是由变形宽银幕镜头拍摄所得,变形宽银幕镜头的最大优势在于用同样的焦段、同样的景深获得了更宽广的视野,所以其天生就加强了人物和环境的联系,更适合于人物与外界环境、 人物与人物之间的故事题材。罗杰·迪金斯的《银翼杀手2049》《1917》,艾曼努尔·卢贝兹基的《地心引力》《人类之子》《荒野猎人》都使用了这一画幅比,来加强观众对电影世界的整体感知。表现环境的同时,难免会弱化对个体内部的关注。1.85:1相比于2.39:1,在相同的构图下会增加人物占画面的比例,在观影感觉上会更贴近人物,从而有更私人化的体验,在讨论人物内心变化或个体成长题材时更具 优势。出于这一考量,艾曼努尔·卢贝 兹基拍摄的《生命之树》《鸟人》,罗杰·迪金斯拍摄的《朗读者》《囚徒》等更关注个体的影片都采用了1.85:1的画幅宽高比。
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