确定画幅的宽高比是塑造电影摄影风格的第一步，它极大地影响着电影的气质。电影的画幅比有很多，其中1.85：1和2.39：1作为电影最通用的两种格式，在影院内已经存在了大半个世纪。多年的浸染让观众养成了观影习惯，几乎不会有观众因为这两种画幅比而分散注意力。近年来的自然主义摄影风格的电影绝大部分都使用了1.85：1或2.39：1这两种画幅宽高比，为的就是提升观众的临场感。而具体到如何在两者之间进行选择，这就涉及摄影师对故事内容的细腻把控。2.39：1最早是由变形宽银幕镜头拍摄所得，变形宽银幕镜头的最大优势在于用同样的焦段、同样的景深获得了更宽广的视野，所以其天生就加强了人物和环境的联系，更适合于人物与外界环境、 人物与人物之间的故事题材。罗杰·迪金斯的《银翼杀手2049》《1917》，艾曼努尔·卢贝兹基的《地心引力》《人类之子》《荒野猎人》都使用了这一画幅比，来加强观众对电影世界的整体感知。表现环境的同时，难免会弱化对个体内部的关注。1.85：1相比于2.39：1，在相同的构图下会增加人物占画面的比例，在观影感觉上会更贴近人物，从而有更私人化的体验，在讨论人物内心变化或个体成长题材时更具 优势。出于这一考量，艾曼努尔·卢贝 兹基拍摄的《生命之树》《鸟人》，罗杰·迪金斯拍摄的《朗读者》《囚徒》等更关注个体的影片都采用了1.85：1的画幅宽高比。
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